Майкл Бакленд, професор.
Оригінал: https://people.ischool.berkeley.edu/~buckland/television.html
Назва "Zeiss Ikon" асоціюється з фотографією. Менш відомо, що в період свого розквіту Zeiss Ikon протягом десяти років, з 1929 по 1939, активно брала участь у формуванні розвитку телебачення.
21 червня 1929 року в Берліні було створено нову телевізійну компанію під назвою Fernseh AG. Вона була заснована спільно чотирма фірмами: Robert Bosch AG зі Штутгарта; Loewe Radio GmbH з Берліна; Baird Television Ltd з Лондона; та Zeiss Ikon AG з Дрездена. Британський піонер телебачення Джон Логі Бейрд був розчарований відсутністю інтересу та підтримки з боку Британської телерадіомовної корпорації (BBC) і був приваблений позитивним і підтримуючим інтересом, який виявляла німецька Рейхспошта.
Чому Zeiss Ikon була залучена? Zeiss Ikon AG була створена шляхом "злиття" чотирьох компаній у 1926 році під керівництвом Емануеля Гольдберга. Більшість, але не всі, її акції належали Carl Zeiss Jena. Zeiss Ikon AG фактично була фотографічним підрозділом конгломерату Zeiss. Вона була всесвітньо відома своїми фотоапаратами та кінопроектором, але завжди мала й іншу, нефотографічну продукцію, зокрема автомобільні аксесуари, замки безпеки та світловідбивачі для вуличного освітлення.
Частково, вихід Zeiss Ikon у телебачення, здається, був превентивним кроком. Zeiss Ikon була світовим лідером у кінематографії, особливо завдяки чудовим кінопроектором компанії Ernemann, однієї з чотирьох фірм у "злитті", та компактним, пружинним камерам Kinamo, розробленим Емануелем Гольдбергом в ICA, іншій з чотирьох фірм. Насправді, Zeiss Ikon фактично мала монополію на великі кінопроектори за межами США. Але Zeiss Ikon зіткнулась із серйозними труднощами під час переходу на звукове кіно, тому що не мала доступу до ключового патенту. Син Гольдберга, Герберт, припустив, що Гольдберг вважав, що рання спільна ініціатива в телевізійній технології поставить німецьку промисловість загалом, а Zeiss Ikon зокрема, у вигідну стратегічну позицію на ринку телебачення з його величезним комерційним потенціалом. Zeiss Ikon все одно не могла уникнути взаємодії з електронікою через потребу у фотоелементах для звукового кіно та експонометрів. Значною проблемою ранніх фотоелементів була їх недостатня чутливість. Було докладено великої винахідливості для подолання цього обмеження та вдосконалення елементів.
Ми припускаємо, що роль і ентузіазм надзвичайно винахідливого Гольдберга були вирішальними у рішенні розширити вже наявну участь Zeiss Ikon у сфері зображень і електроніки на електронне зображення. Гольдберг мав широкі інтереси в галузі графіки. Окрім своєї експертизи в оптиці та фотографії, він був визнаним експертом у техніках друку. Він опублікував значні технічні статті з гравірування та кольорового друку ще до того, як Zeiss запросив його з професорської посади з репрографії в Лейпцигу у 1917 році.
Гольдберг дуже цікавився електронікою і продовжував свої дослідження та винаходи, незважаючи на адміністративні обов’язки голови Zeiss Ikon. У своїй домашній майстерні він експериментував із новими радіотехнологіями, включаючи супергетеродин. Він отримав пов’язаний з телебаченням патент – US Patent 1,973,203, на спосіб виготовлення дисків або пластин Ніпкова для телебачення. Телевізійні системи, тоді як і зараз, грунтувалися на копіюванні та відтворенні зображення шляхом дослідження та відтворення яскравості одного маленького фрагмента зображення за раз. На практиці це здійснюється скануванням зображення в серії горизонтальних рядків, один за одним. Якщо робити це достатньо швидко і з достатньою кількістю рядків, зображення виникає, і точки та рядки перестають бути помітними. Рання телевізійна технологія була частково механічною і досягала цього сканування за допомогою обертового диска (диска Ніпкова) з маленькими отворами, які по одному визначали маленьку точку для сканування або проекції. Патент Гольдберга стосувався монтажу маленьких лінз на диск, які збирали б більше світла для фотоелемента, ніж могли б передати звичайні отвори.
Зі ступенем Ph.D summa cum laude з фізичної хімії, Гольдберг мав наукову підготовку, щоб оцінити потенціал телебачення. Чи міг Гольдберг передбачити, що електронне зображення розвинеться до рівня, коли зможе конкурувати або навіть витіснити фотографію? Чи хотів він перепозиціонувати Zeiss Ikon, щоб та могла взяти участь у такому розвитку і отримати з цього прибуток? Такі погляди могли бути не оцінені іншими керівниками Zeiss, але повністю пояснюють ентузіазм Гольдберга щодо участі Zeiss Ikon у Fernseh AG.
Початковий склад ради директорів Fernseh AG включав Емануеля Гольдберга, Олівера Джорджа Гатчінсона (від Baird), Давида Людвіга Лоёве та Еріха Карла Расбаха (від Bosch). Також був залучений Ебергард Фалькенштайн, який виконував юридичну роботу для Zeiss Ikon, і компанія розташовувалася на заводі Zeiss Ikon Goerz у Целендорфі, Берлін. Це було нерівне поєднання: дві великі фірми з сильними фінансовими ресурсами (Bosch і Zeiss Ikon) і дві малі фірми з вузькоспеціалізованими технічними знаннями (Baird і Loewe). У 1932 році Еріх Расбах висловив своє незадоволення Fernseh AG у листі до Августа Коттгауза з Carl Zeiss Jena, можливо, сподіваючись опосередковано вплинути на Zeiss Ikon. Він скаржився, що ніколи не було складено довгострокового робочого плану. Йому було важко зрозуміти технічні розмови Гольдберга і сам Гольдберг був важкодоступним. Він запропонував Коттгаузу, щоб або Bosch, або Zeiss Ikon викупили інших інвесторів. Гольдберг у свою чергу вважав, що Расбах позбавлений уяви.
Тим часом Fernseh AG досягла значного технічного прогресу, отримавши багато патентів і певного комерційного успіху. Зокрема, що було логічно для компанії, пов’язаної з Zeiss Ikon, вони розробили дивовижні "проміжні" системи, які поєднували кіноплівку і телевізійні технології як для передавання, так і для прийому.
Ранні телевізійні камери не могли працювати на вулиці, тим більше в мобільному режимі. Рисунок 2: "проміжна плівкова" мобільна телевізійна камера Fernseh AG демонструє рішення Fernseh AG.
.webp)
Звичайна кінокамера була змонтована на вантажівці і знімала звичайну фотоплівку та звук того, що передавалося. Експонована, але ще необроблена плівка негайно потрапляла у світлонепроникну трубку, що вела у ванну проявлення (E), далі в закріплювач (F), потім у промивну ванну (W) і через процес попереднього сушіння (Vortrocknung), далі – повз "внутрішню" телевізійну камеру, яка зчитувала зображення (Bildabtastung), і сенсор, що зчитував звукову доріжку (Tonabtastung). Після цього плівку додатково сушили (Nachtrocknung) і намотували на котушку. Електронне обладнання передавало зображення і звук протягом 60 секунд після зйомки.
В іншій версії кінокамера використовувала безперервне кільце плівки, яка експонувалась, оброблялась, копіювалась, очищалась, повторно сенсибілізувалась і використовувалась знову. Станом на 1937 рік інтервал для повного циклу – від зйомки до повторної експозиції – становив лише 90 секунд. Усе це було згодом витіснено, коли електронні технології вдосконалились і механічні компоненти, як-от диски Ніпкова й обертові дзеркала, були замінені повністю електронними пристроями.
Поєднання плівкових і електронних технологій було виправдане тим, що тоді ще не існувало способу зберігання телевізійних зображень. У рекламних матеріалах Fernseh AG зазначалося, що фонографи й радіо співіснують. Недатовані лекційні нотатки Гольдберга містять спостереження, що неможливість зберігати електронні зображення гарантує майбутнє кіноплівки. Але коли він побачив магнітофон наприкінці 1940-х, то правильно передбачив, що відеозапис стане звичним протягом сорока років, а електронне зображення витіснить фотографічну плівку.
У спробі навчити і справити враження на акціонерів Fernseh AG, Гольдберг, як кажуть, виступив на зборах акціонерів за допомогою замкнутого телевізійного кола. Але в квітні 1933 року Гольдберг був викрадений і змушений покинути Німеччину, тим самим припинив свою участь у Fernseh AG і Zeiss Ikon. У Zeiss Ikon телебачення асоціювалося з кінематографічним обладнанням на підприємствах Ernemann, а контакт з Fernseh AG підтримував Герман Йоахім, авторитет у сфері кінопроекторів. Керівництво Zeiss Ikon вирішило, що телебачення не є центральною сферою інтересів компанії. Вони зазначили, що Fernseh AG не тільки зазнає збитків, а й потребує значного капіталовкладення. Вони віддали перевагу ролі постачальника спеціалізованих деталей, без відповідальності за володіння. У 1939 році Zeiss Ikon продала свою частку в Fernseh AG компанії Robert Bosch AG.
Bosch повністю викупила Fernseh AG, яка після Другої світової війни продовжила свою діяльність як Fernseh GmbH, а з 1972 року – як Fernsehanlagen GmbH. У 1986 році, у партнерстві Bosch і Philips, вона стала частиною Broadcasting Television Systems GmbH, повністю викупленої Philips у 1993 році.
Можливо, якби кар’єра Гольдберга не була перервана, Zeiss Ikon, на відміну від інших фотографічних фірм, могла б здобути сильні та ранні позиції в електронному зображенні.
Додаткові джерела:
Fernseh AG видавала технічний журнал під назвою Fernseh. Випуск за липень 1939 року містить на сторінках 109–122 добре ілюстрований огляд діяльності й продукції компанії за перші десять років – саме той період, коли була залучена Zeiss Ikon.
Опис технологій "проміжного" типу Fernseh AG, які поєднували кіноплівку та телебачення, можна знайти в англомовних і німецьких книгах кінця 1930-х років про телевізійну техніку, зокрема у Hanns Günther Das Grosse Fernsehbuch (Stuttgart: Franckh, 1938).
Архівні матеріали про участь Zeiss Ikon у Fernseh AG зберігаються в Єні (Carl Zeiss archives, file 22413) та в Дрездені (State archives, Ernemann and Zeiss Ikon papers, file 154).
Translated by NoCramming